GÉNESIS ( 2018 )

EL AMOR ADOLESCENTE

PAÍS: Canadá ( 2018 )
TÍTULO ORIGINAL: Genése
DIRECCIÓN: Philippe Lesage
AÑO Y LUGAR DE NACIMIENTO DEL DIRECTOR: 1977, Saint-Agapit ( Canadá )
INTÉRPRETES: Théodore Pellerin, Noée Abita, Brett Dier, Mylène MacKay, Marc Beaupré,Pier-Luc Funk, Édouard Tremblay-Grenier, Paul Ahmarani, Rose-Marie Perreault,Emilie Bierre, Vassili Schneider, Tomas Ross, Jules Roy Sicotte, Jean-Simon Leduc
GUIONISTA: Philippe Lesage
FOTOGRAFÍA: Nicolas Canniccioni
GÉNERO: Drama
PRODUCCIÓN: Productions l'Unite Centrale
DURACIÓN: 129 minutos
PREMIOS: 7 Premios, incluyendo tres en el Festival de Valladolid de 2018

SINOPSIS:
Las turbulencias que conlleva el primer amor sacuden las vidas de tres adolescentes en el apogeo de su juventud. Mientras William se enamora en secreto de su mejor amigo, su hermanastra Charlotte deja a su novio para tratar de encontrarse más libre. En la génesis de estas historias, en un campamento de verano, Félix, todavía un niño, conoce sus primeros deseos.

 ( Fuente sinopsis, cartel e imágenes: Sinopsis, cartel e imágenes: Surtsey Films )

 ( Fuentes información de la película: Filmaffinity, Surtsey Films, IMDb, Wikipedia )

CRÍTICA:
El cineasta canadiense Philippe Lesage presentó hace cuatro años en San Sebastián su primer largometraje de ficción, " Los demonios ( 2015 ) ", una notable película de ritmo pausado y que cuenta mucho con pocas palabras. En esta ocasión su nuevo proyecto se estrenó hace un año en Locarno, y unos meses después en Valladolid, ya que formó parte de la sección oficial de la Seminci 2018, en donde la pude ver por primera vez, siendo una de las últimas películas a concurso, y esperaba mucho más de este largometraje, teniendo en cuenta la calidad de " Les demons " y, probablemente por el efecto negativo del cansancio de un festival, teniendo en cuenta que se proyectó a concurso uno de los últimos días y de su larga duración, no conecté con la película, y mucho menos con esa parte final tan aplaudida por la crítica, pero vista por segunda vez en una proyección en donde estaba más descansado, he podido disfrutar de la película, y siendo irregular en cuanto al desarrollo de las historias, he conectado con lo que quería contarnos el director. La película fue la gran triunfadora del festival al ganar tres premios del palmarés oficial, la espiga de oro a la mejor película, el de mejor dirección y el de actor ( Théodore Pellerin, que ya había tenido un pequeño papel en " Los demonios " ).

La película está muy bien dirigida, tanto de los intérpretes como del proyecto, y cuenta con un guion lleno de matices que retrata bastante bien las inquietudes de unos jóvenes canadienses, sus problemas personales y sobre todo el amor y desamor, sin necesidad de emplear muchos diálogos, sino jugando para transmitir con los gestos y miradas lo que están pensando en cada momento.
La historia retrata a tres personajes, en los que pone su punto de mira, y en los dos primeros tercios aborda de manera paralela la vida diaria de Guillaume Bonnet, el típico graciosete en el instituto pero que en el fondo es una buena persona, y de su hermanastra Charlotte, una mujer enamoradiza que sufre el egoísmo de su novio.
La película no cuenta las cosas de manera explícita, sino que requiere de la atención del espectador para extraer conclusiones o anticiparse a lo que sucederá después sin que los personajes cuenten su opinión directamente. 

En la parte final aborda una experiencia personal a modo de cortometraje del primer amor de Félix, un chico más joven que los protagonistas anteriores, y que vive la experiencia de su primer amor en un campamento infantil en donde la música y las canciones son los grandes protagonistas, y vivimos sus emociones, su ilusión por ver y hablar con esa chica de la que está enamorada.
La historia de Guillaume está muy bien contada, y es la que se desarrolla más, quizás por la experiencia anterior de Lessage con Théodore Pellerin, al que conoce de " Los demonios " y que expresa mucho, tanto en las conversaciones con compañeros o profesores como en su mirada con la que transmite sus emociones contrapuestas. El intérprete fue premiado en Valladolid, a diferencia de en los premios de la academia canadiense, en donde el nominado fue Paul Ahmarani, que tiene el papel de Perrier, el profesor de instituto, y me convence en cada una de sus apariciones. 

Me convencen las actuaciones de casi todo el reparto, aunque el trabajo interpretativo más llamativo es el de Pellerin, tanto el de Noée Abita como Charlotte y Édouard Tremblay-Grenier en el de Félix, aunque el desarrollo de la historia de la hermanastra de Guillaume no me convence, y es el principal problema de la película. Édouard Tremblay-Grenier, el que era el protagonista de la película del director citada anteriormente, lo hace bien como Félix, con el que es difícil no identificarse por su ternura y lo que vive con ese primer amor. Lessage vuelve a contar en su nuevo proyecto con esos dos intérpretes a los que conoce bien, y que son parte importante de " Génesis ", que tiene como otro elemento positivo las canciones que están muy bien insertadas, entre las que destaca el tema " Outside " de la banda canadiense Tops, del Álbum " Picture you staring ", que escuchamos varias veces, y en algunas ocasiones cantada en directo.
Una película que recomiendo a los aficionados al cine de historias románticas y dramáticas de jóvenes adolescentes, pero avisando que hay que ir descansado por ser de ritmo pausado y durar más de dos horas.

LO MEJOR: La historia de Guillaume Bonnet. Las canciones, en especial el tema " Outside " que suena varias veces.
LO PEOR: No todas las historias tienen el mismo interés.

CRÍTICAS EN BLOGS ESPECIALIZADOS:

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DÍAS DE CINE:

'Génesis'

ENTREVISTA AL DIRECTOR:
En Génesis, dibuja un retrato complejo de la adolescencia bajo diferentes prismas; a través de los temas del deseo y las dudas que surgen, del miedo a la mirada de los demás y de la sociedad. Génesis es según usted, el momento crucial de la juventud, donde la promesa de una primera experiencia, de un primer encuentro puede cambiarlo todo.
Primero hay que decir que no hay edad para que un primer encuentro logre cambiarlo todo. El amor revolucionario puede surgir en cualquier momento. Por otro lado, un primer encuentro o la primera vez no existe verdaderamente. ¿Nos gusta la primera vez que besamos o perdemos la virginidad? Casi nunca. Pero la realidad, es que un año en la vida de un adolescente equivale en términos de intensidad y descubrimientos a cinco, diez, quince, años de un adulto. Por ello, la juventud se convierte en un periodo fascinante cinematográficamente hablando y no deja de interesarnos. Tengo también mucha admiración por los jóvenes protagonistas de la película porque ellos se entregan al amor sin desconfianza. Yo prefiero los corazones temerarios a aquellos que retroceden por miedo a ser heridos. Ahora bien, es lo propio de la adolescencia, enamorarse de personas equivocadas, cometer errores, hacer demasiado o no lo suficiente. Solo después de ser heridos, comenzamos a escondernos, a hacer cálculos, a tomar decisiones racionales. La ceguera amorosa me fascina más. Guillaume y Charlotte van hasta el final de su búsqueda; quizá se golpeen contra la pared, se hagan daño, pero se levantarán. Estoy convencido de que dando lo mínimo, uno se vacía más. Ellos lo dan todo. Los adultos están hechos para decepcionar, pero no podemos reprochar a los jóvenes que nos decepcionen porque la juventud es el futuro. Es sin duda su principal atractivo. Por eso me conmueve y me sigue inspirando. Para mí, el título, Genesis, va en la dirección de esta cita de Leonard Cohen: “El amor es el único motor para la supervivencia”.

Siempre hay una búsqueda autobiográfica en sus películas, a través del documental o de la ficción, ha tratado la infancia y la adolescencia. ¿ Qué hay de la edad adulta ?
En mis documentales, me interesaba por universos que me eran desconocidos, pero que me atraían, por miedo, por desconfianza o por simple curiosidad. Rodé en un hospital “Ce Coeur Qui Bat” porque soy hipocondriaco y no hay un día que no tema morir. Haciendo la película no me liberé de mi neurosis, pero descubrí un mundo fascinante y paradójicamente lleno de vida. Cuando finalmente me dieron la oportunidad de pasar a la ficción (lo soñaba desde siempre), di la vuelta a la cámara hacia mí, además de satisfacer mi deseo de escribir más que en una sala de montaje. No obstante, tampoco se trata de colocarse un espejo delante que impida ver el mundo más allá de uno mismo. Lo más pequeño contiene lo más grande, y en una sola gota de lluvia, puede reflejarse todo un mundo a la vez bonito, feo, amenazador, estimulante. A mi pesar, la ficción me llevó a repasar mi infancia con “The Demons”, y luego mi adolescencia con ”Génesis”. El nacimiento de la sexualidad, con todas las preguntas, angustias, miedos, deseos y pasiones que este puede despertar, se ha convertido en la materia prima de estas dos películas. La sexualidad es algo que evoluciona, que está en continuo movimiento, y este movimiento me fascina. Puede que tenga la madurez necesaria para volver veinte años atrás, no tanto para ver qué me ocurrió ayer. Sin embargo, mi próxima película será una exploración de las dinámicas de poder en adultos vistas a través del prisma perspicaz e hipersensible de un adolescente. Esto ya es un comienzo.

¿ Un fresco en tres actos ? ¿ Cómo se conectan las historias en Génesis ? ¿ Por qué este salto en el tiempo ? ¿ Cuál es el nexo entre los personajes, y por lo tanto, entre las películas, incluida “The Demons” ? ¿ Por qué, de repente dejamos a Guillaume y Charlotte para encontrar a Félix unos años después de “The Demons” ?
Yo no me explico que haya formas permitidas y aceptadas en la literatura que no lo estén en el cine. Por ejemplo, en una novela se permite cambiar de narrador en medio de un relato o terminar una historia con un poema. ¿Por qué hay tan poca audacia narrativa de este tipo en el cine? Alguien ya me había reprochado que en “The Demons”, cambié el punto de vista radicalmente en medio de la película, introduciendo un nuevo personaje, rompiendo así una regla que esta persona se había
inventado o creía conocer. ¿Cuál es el problema si eso sorprende, pero funciona para los numerosos espectadores que habían decidido confiar en la película y bajar la guardia? La convencionalidad en el cine me aburre. Quiero hacer películas que tenga ganas de ver y me estimulen, que sean atrevidas y se alejen de lo común. Tampoco busco sorprender por sorprender. En Génesis, el final es una variación del mismo tema, podemos llamarlo como queramos, coda, epílogo, poema, cortometraje que completa lo que acabamos de ver, no me importa. Sí, Félix, el personaje principal de “The Demons” vuelve en esta última parte, pero no hace falta haber visto esta película para comprender. Debemos tomar esta historia por lo que es: el encuentro entre dos jóvenes aturdidos por sus primeras emociones, para los que el simple gesto de cogerse la mano basta y se convierte a la vez en el principio y fin del mundo. Más adelante, harán lo posible, como todos nosotros durante toda la vida, por recuperar esa emoción. Deseo hacer películas que no me den todas las respuestas, y que dejen espacios vacíos para qué el espectador pueda encontrarse. No me gusta ser guiado, prefiero claramente el cine que deja el espacio que me permite ser creativo y completar la película en función de mi propia experiencia y de mi imaginación. El diálogo real ente una obra y el espectador solo es posible si ese espacio existe.

Theodore Pellerin ya estaba en el “The Demons”, ¿fue una elección obvia volver a trabajar con él más tarde? ¿Cómo elegiste a Noée Abita? ¿Viste "Ava" antes de rodar Génesis?
Con un reparto exitoso, estimo que más del 50 % de mi trabajo se cumple. Vimos, para Genesis, actores y actrices durante más de un año. Dude en dar el papel de Guillaume a Theodore porque creía que era demasiado mayor. No elegirle habría sido el peor error de mi vida. Le obligue a dejar el culturismo y el entrenamiento para que conservara su figura delgada y juvenil. Sobre el escenario, se afeitaba dos veces por día. Se involucra en el personaje como raramente he visto a un actor involucrarse por un personaje. Trabajamos las interioridades del personaje, puede parecer obvio, pero no. Me gusta el cine de personajes que están animados por una tensión interna y estática que le da agudeza particular a sus pasiones. Una presencia humana cuya emoción surge de la interioridad y no al revés. Theodore dio a luz a un Guillaume que superó mis expectativas. En mi opinión es un gran actor. Sobre el papel de Charlotte, primero se lo ofrecí a una actriz de Quebec, pero ella renunció en el último momento. Estaba desesperado y sin ideas, estábamos a unos diez días del inicio del rodaje. Entonces mi productor me habló de Noah una actriz que había visto en Cannes en AVA. Estaba ansioso por ver esta película y me impresionó el papel de Noah. Le enviamos el guión y cruzamos lo dedos. Sé sintió desafiada por el personaje y su trayectoria. Ella vio The Demons, por eso no dudó antes de venir a Quebec donde ella nunca había estado, para trabajar con este cineasta más o menos conocido... Noah es un persona muy fuerte y honesta. Nunca hay falsas pretensiones con ella. Como actriz tiene siempre el tono correcto. Su trabajo está hecho de delicadeza, sutilidad, su carisma es mágico. Es una actriz y una persona excepcional

Hablemos precisamente de su personaje, Charlotte, y del camino difícil que recorre.
Primero debo decir que me identifico tanto con Charlotte como con Félix o Guillaume. Viven momentos de decepciones amorosas, de esperanza que vuelve a ser abatida una y otra vez, y yo mismo los viví. Sin querer juzgar a los personajes, debo admitir que soy crítico con todos ellos. Quizá más crítico con los hombres en general, y en sus relaciones con las mujeres ya que les he restado importancia. También es una autocrítica. Su novio, al igual que su amante no le han dejado ningún espacio para que ella pueda florecer en las relaciones. Sutilmente, tengo la impresión de que han buscado aplastarla. 

Cuando la ven libre, es cuando se reencuentra con sus amigas. Ahí, solo hay generosidad, amistad y placer. Hace apenas unos años me sorprendí completamente cuando una de cada dos mujeres de mi círculo más cercano había sido agredida sexualmente. A esto permanecí ingenuo e inconsciente. Estoy avergonzado. 

Mi ignorancia es preocupante y dice mucho sobre nuestra sociedad. Después de muchas discusiones con algunas de ellas, pensé que debía abordar esta historia de frente con la historia de Charlotte. Nos guste o no estas cosas se repiten y la mayor parte permanecen silenciadas, es la espantosa banalidad del mal.
( Fuente del texto de la entrevista: Nota de prensa-Surtsey Films )

TRAILER: